LAS MEJORES PELICULAS DE LA HISTORIA

Con motivo del centenario del cine se publicaron multitud de listas sobre las mejores películas de la historia. Por aquella época reuní varias y la fusioné en una sola. El resultado es una relación de películas desde la màs votada a la menos, y, debo decir, que el resultado es bastante convencional, incluso aburrido por lo poco arriesgado, pero es frecuente que sea así. Quizás algún día realice alguna sobre las segundas mejores de la historia o algo parecido. No obstante las interrogantes están abiertas: ¿Están todas las que son?, ¿habría que quitar alguna? o ¿desde la fecha del primer centenario habría que incluir alguna película filmada con posterioridad?

01-CIUDADANO KANE (ORSON WELLES)

02-EL ACORAZADO POTEMKIN (EISENSTEIN)

03-VERTIGO (ALFRED HITCHOCK)

04-LA REGLA DEL JUEGO (RENOIR)

05-CENTAUROS DEL DESIERTO (J. FORD)

06-CANTANDO BAJO LA LLUVIA (S. DONEN-G. KELLY)

07-LADRON DE BICICLETAS (V. DE SICA)

08-LA PASION DE JUANA DE ARCO (DREYER)

09-LA QUIMERA DEL ORO (CHAPLIN)

10-EL CUARTO MANDAMIENTO (O. WELLES)

11-EL PADRINO (F.F.COPPOLA)

12-SED DE MAL (O. WELLES)

13-LA AVENTURA (ANTONIONI)

14-EL MAQUINISTA DE LA GENERAL (B. KEATON-BRUKMAN)

15-FELLINI OCHO Y MEDIO (F. FELLINI)

16-2001 UNA ODISEA DEL ESPACIO (S. KUBRICK)

17-CON FALDAS Y A LO LOCO (B. WILDER)

18-LA NOCHE DEL CAZADOR (C. LAUGHTON)

19-CASABLANCA (M. CURTIZ)

20-BLADE RUNNER (R. SCOTT)

21-LA GRAN ILUSION (RENOIR)

22-EL TERCER HOMBRE (C. REED)

23-LO QUE EL VIENTO SE LLEVO (V. FLEMING)

24-L´ATALANTE (J. VIGO)

25-LA PALABRA (DREYER)

26-TERCIOPELO AZUL (D. LYNCH)

27-TORO SALVAJE (M. SCORSESE)

28-INTOLERANCIA (GRIFFITH)

29-CON LA MUERTE EN LOS TALONES (A. HITCHOCK)

30-PSICOSIS (A. HITCHOCK)

31-APOCALYPSE NOW (F.F. COPPOLA)

32-LOS SIETE SAMURAIS (KUROSAWA)

33-LOS MEJORES AÑOS DE NUESTRA VIDA (W. WYLER)

34-VIAJE A TOKIO (OZU)

35-AVARICIA (STROHEIM)

36-LOS RAPACES (STOHEIM)

37-EL GABINETE DEL DOCTOR GALIGARI (WIENE)

38-EL HOMBRE TRANQUILO (J. FORD)

39-AMANECER (MURNAU)

40-EL HOMBRE QUE MATO A LIBERTY BALANCE (J. FORD)

41-EL APARTAMENTO (B. WILDER)

42-EVA AL DESNUDO (MANKIEWICZ)

43-LUCES DE LA CIUDAD (CHAPLIN)

44-CHINATOWN (POLANSKY)

45-EL NACIMIENTO DE UNA NACION (GRIFFITH)

46-LA STRADA (FELLINI)

47-HASTA QUE LLEGO SU HORA (SERGIO LEONE)

48-EL MAGO DE OZ (V. FLEMING)

49-BEN-HUR (W.WYLER)

50-E.T. (S.SPIELBERG)

51-LA REINA DE AFRICA (J. HUSTON)

52-LOS CUATROCIENTOS GOLPES (F. TRUFFAUT)

53-REBECA (A. HITCHOCK)

54-EL GATOPARDO (VISCONTI)

55-GERTRUD (DREYER)

56-Y EL MUNDO MARCHA (K. VIDOR)

57-CARTA A UNA DESCONOCIDA (M. OPÜLS)

58-EL CREPUSCULO DE LOS DIOSES (B. WILDER)

59-CUENTOS DE LA LUNA PALIDA (MIZOGUCHI)

60-LA PARADA DE LOS MONSTRUOS (T. BROWNING)

61-SER O NO SER (LUBITSCH)

62-VIRIDIANA (BUÑUEL)

63-EL VERDUGO (BERLANGA)

64-LA DILIGENCIA (J. FORD)

65-TELEFONO ROJO, VOLAMOS HACIA MOSCU (S. KUBRICK)

66-LOS VIAJES DE SULLIVAN (STURGES)

67-LA LISTA DE SHINDLER (S. SPIELBERG)

68-ANNIE HALL (W. ALLEN)

69-LA LEY DEL SILENCIA (E. KAZAN)

70-AGUIRE, LA COLERA DE DIOS (HERZOG)

71-LA FIERA DE MI NIÑA (H. HAWKS)

72-DERSU UZALA (KUROSAWA)

73-EL (L. BUÑUEL)

74-EYES WIDE SHOT (KUBRICK)

75-GRUPO SALVAJE (S. PECKINPAH)

76-EL TESORO DE SIERRA MADRE (J. HUSTON)

77-LA MIRADA DE ULISES (ANGELOPOULOS)

78-EL PROFESOR CHIFLADO (J. LEWIS)

79-PICKPOKET (BRESSON)

80-PULP FICTION (Q. TARANTINO)

81-ROJO (K. KIESLOWSKI)

82-HATARI (H. HAWKS)

83-MI NOCHE CON MAUD (ROHMER)

84-UN EXTRAÑO EN MI VIDA (R. QUINE)Ç

85-LAWRENCE DE ARABIA (D. LEAN)

86-VIVIR SU VIDA (GODARD)

87-LA JUNGLA DE ASFALTO (J. HUSTON)

FUENTES: REVISTA CINESTUDIO (1968)-EXPOSICION DE BRUSELAS (1958)-INSTITUTO

DE CINE BRITANICO (1982)-REVISTA TIME OUT (1989)-ENCUESTA JOHN KOBAL (1990)-ENCUESTA PANTALLA 3 (1991)-ENCUESTA DIRIGIDO POR (1992)-REVISTA DIRIGIDO POR (Nº2000)-FOTOGRAMAS (1995)-ENCUESTA FOTOGRAMAS (1996)-LISTA ORSON WELLES-LISTA LUIS BUÑUEL-LISTA ARTHUR KNIGHT-ENCUESTA REVISTA SIGHT AN SOUND-LISTA W.WYLER-LISTA NESTOR ALMENDROS-LISTA G.CABRERA INFANTE-LISTA JOSE LUIS GUARNER-LISTA CESAR SANTOS FONTELA-NICKEL ODEON-ENCUESTA INTERNET DE ENTERTAINMENT WEEKLY 1999-ENCUESTA INTERNET 1999 DE CINEPAUD-LISTA RAUL ALDA (DIAS DE CINE)-THE TIME OUT FILE GUIDE-REVISTA ROLLING STONE-LISTA MANUEL HIDALGO

LAS PEORES PELICULAS DE LA HISTORIA

Hace algunos meses me obsequiaron con un libro de Roger Ebert titulado "Las peores películas de la historia". Analizándolas, hay ciertos títulos cuya inclusión en tal lista es indiscutible, pero, no obstante, hay otras que sería al menos cuestionable el haberlas considerado como auténticos bodrios del séptimo arte. Aquí os reseño algunas de las que aparecen en la lista y, si es contrario a vuestro criterio os animo a que lo comentéis.

-LOS 4 FANTASTICOS (Tim Story)

-ALTA TENSION (Alexandre Aja)

-ARMAGEDDON (Michael Bay)

-ASESINOS (Richar Donner)

-BLADE TRINITY (David Goyer)

-EL BOSQUE (M. Night Shyamalan)

-CALIGULA (Tinto Brass)

-EL CLUB DE LOS POETAS MUERTOS (Peter Weir)

-LAS COLINAS TIENEN OJOS (Alexadre Aja)

-CONSTANTINE (Francis Lawrence)

-LOS DEMONIOS DE LA NOCHE (Stephen Hopkins)

-GODZILLA (Roland Emmerich)

-LA LIGA DE LOS HOMBRES EXTRAORINARIOS (Stephen Norrington)

-MENSAJERO DEL FUTURO (Kevin Costner)

-PERDIDOS EN EL ESPACIO (Stephen Hopkins)

-PIRAÑA (Joe Dante)

-PIRATAS (Roman Polanski)

-EL QUIMERIO INQUILINO (Roman Polanski)

-RESIDENT EVIL (Paul Anderson)

-EL SEÑOR DE LAS MOSCAS (Harry Hook)

-SERENDIPITY (Peter Chelson)

-SILEN HILL (Christopher Gans)

-STARSHIP TROOPERS (Paul Verhoeven)

-TERCIOPELO AZUL (David Lynch)

-GIRO AL INFIERNO (Oliver Stone)

El CEBO

Un hombre deambula por el bosque, parece un buhonero, un pobre hombre sin futuro, pero con un pasado de poca monta que le pesa sobre sus hombros como un día gris, eterno y brumoso. De repente se asusta, tropieza con algo que le causa asombro, sorpresa y, en todo caso, horror y miedo, un profundo temor surgido de su condición de hombre marginado. Acaba de encontrar el cadáver de una niña. Tiene sangre, y la imagen de la inocencia arrancada por la negrura de la muerte le provoca y le altera su espíritu. La muerte no entiende de niños, tampoco de viejos, llega y se va, pero siempre gana. Torpemente y sin dirección fija, nuestro buhonero, en un momento de serenidad, dirige sus pasos al pueblo. Entra en una taberna, serena su sed desesperada y pide un teléfono. Tiene que contar lo que le ha pasado, para él es como liberarse de un horror que llevará impregnado el resto de su vida. Dos policías entran, se sientan y lo miran con desconfianza. Alguien le acusa de que algo habrá hecho, pues la combinación de los ojos asustados del buhonero y la autoridad parecen traer vientos de condena.

Después nos encontramos en una comisaria con el inspector Mattei. Parece aburrido, cansado de lo cotidiano. Emprende una nueva vida en el desafío que le representa el organizar un cuerpo de policía en un país lejano. Pero parece sin entusiasmo, como estoico y algo solitario. Recibe la noticia del crimen cometido en un bosque, lejos de la seguridad de su despacho y de la fiesta de despedida que le van a organizar, algo frívola si lo comparamos con la desolación que le aguarda. El buhonero quiere hablar con él, pues confía en el hombre al que nunca supo engañar. Pero, los perdedores siempre tienen la suerte echada y el pobre diablo tiene todas las cartas para cargar con una culpabilidad que llega a hurtadillas, pero que su paso es inexorable. Visitamos el lugar del crimen y un policía aparta la mirada, ante el gesto recriminatorio de Mattei. Alguien tiene que notificar la terrible noticia a los padres de la niña. Todos bajan la mirada y, como siempre, el inspector acepta ser portador del infortunio y lo hace como alguien al que le pesa la experiencia. Mattei llega a la casa de la niña e informa a los padres. Después cierra la puerta y se marcha. De espaldas, pero adivinando un gesto marmóreo, escucha un grito de dolor que rasga el corazón de cualquier hombre, el suyo también. La policía visita el colegio de la víctima y Mattei descubre un dibujo realizado por ella, en el que se aprecia la figura de un gigante vestido de negro que regala erizos de chocolate a una niña. Es solo un dibujo, pero el inspector lo guarda como quien ha descubierto una evidencia preclara.

El buhonero no resiste la presión y se suicida. Para todos es una prueba evidente de culpabilidad, para todos excepto para Mattei, que intuye que tras este hecho luctuoso no se esconde nada más que la soledad de un hombre si esperanza. Después, con el vacío que solo la frustración de un fracaso puede dejar, el inspector se dirige al avión que le llevará a su nuevo destino, pero la vida esconde nuevos caminos y un hombre que come trufas de chocolate, invitará a Mattei a emprender un nuevo viraje a su futuro. Un amigo psicoanalista analiza el dibujo de la niña y ya no parecen los trazos inocentes de una mente infantil, sino la representación deformada de la realidad. Nuestro hombre investiga asesinatos similares y descubre que todos siguen una ruta, una carretera que pasa al lado de un bosque, un bosque donde se oculta el monstruo, un bosque cuyos árboles parecen destilar el eco de los pecados perdidos en el tiempo. Mattei alquilará una pequeña gasolinera y utilizará a una niña como cebo, una niña hija de una madre que se intuye soltera y por lo tanto mal vista, pero su dignidad es solo equiparable con la tristeza de su mirada. Por la gasolinera de Mattei pasará nuestro asesino. Es un hombre orondo, dominado por su mujer, mayor que él, y que lo controla hasta la extenuación. Su odio hacia ella y el temor que le infunde solo puede compararse con el placer que le produce acabar con la vida de una niña.

Este macabro argumento pertenece a "El cebo", una coproducción entre España, Suiza y Alemania del año 1959 y dirigida de forma soberbia por Ladislao Vajda. El director húngaro comenzó su carrera como montador en Alemania en películas de Franz Lehar. La desaparición de la industria cinematográfica en Hungría le llevó hasta Italia, en donde sufrió la censura de Mussolinni por su película "La conjura de Florencia". Después siguió trabajando en Francia, pero la ocupación alemana le hace recabar en España en donde rodará, entre otras, obras tan significativas como "Marcelino Pan y Vino", "Mi tío Jacinto" o "Un ángel pasó por Brooklyn".

Influenciado por Fritz Lang, "El cebo", mantiene las características básicas del estilo del maestro austriaco, tensión y aflicción humana, amén de la similitud que pueda existir con el personaje psicópata de "M. el vampiro de Dusseldorf" y las referencias al inocente acusado injustamente desarrolladas en "Furia".

Además Vajda maneja el suspense de forma peculiar, pues no oculta al espectador la identidad del asesino, pero si al personaje del inspector de policía, que en la escena de la gasolinera provoca la justa tensión entre quienes están al otro lado de la pantalla y el protagonista. Toda la trama, envuelta en un blanco y negro que recuerda en algunos aspectos al expresionismo alemán, no prescinde de su carácter escabroso, algo que para el cine español de los 50 era realmente atrevido e innovador.

EN MEMORIA DE MICHAEL TURNER

Michael Turner que había dibujado historias de personajes que luchaban por sobrevivir, no pudo salvarse el mismo, y un 27 de Junio de 2008 un cáncer acabó con su vida a la edad de 37 Años. Nacido en Tennessee, fue Descubierto por Marc Silvestri en una Convención y contratado por su productora Top Cow como ilustrador, para hacerse cargo después del personaje Witchblade. Más Tarde, y una vez convertido en autor de gran éxito, crea la serie Fathom, llegando a ser el cómic más vendido del año. En el 2003, tras los litigios por problemas de derechos Con Top Cow, y gracias a la inestimable ayuda DC cómics, Michael Turner crea su propia compañía, Aspen, devolviendo el favor a la editorial de Supermán y Batman, realizando algunas colaboraciones. En el 2006 se implica con Marvel en la realización de algunas portadas para la mítica serie "Civil War". Dibujante de Gran Talento, era especialmente brillante en su concepto de creación, destacando por la belleza de las chicas superhéroes a las que dotaba de curvas atractivas y contundentes. En 10 años de carrera Turner fue capaz de convertirse en leyenda y su prematura desaparición dejó un poco huérfano al mundo del cómic.