LA LEY DE MURPHY

Estoy seguro que muchos de ustedes habrán oído alguna vez aquello de "Cualquier cosa que pueda ir mal, irá mal" o "La tostada siempre se cae por el lado de la mantequilla". Son los pilares básicos de la conocida como Ley de Murhy, cuyo origen parece que se remonta a finales de los años 4o, cuando un ingeniero llamado Edward A. Murphy se encontraba en pleno desarrollo de un experimento sobre la resistencia humana a las fuerzas G. Cuando quisieron medir la presión a la que era sometido John Paul Stapp, capitán del ejercito, en una silla que giraba a enormes velocidades, colocándole un arnés con medidores electrónicos, las lecturas de los sensores no dieron ningún dato. Al parecer uno de los ayudantes de Murphy había colocado los cables al revés, con lo que el ingeniero dijo una frase que a la larga sería fundamental para establecer los principios de dicha ley: "Si esa persona tiene una forma de cometer un error, lo hará". No obstante, ni los testigos de aquella sentencia se ponen de acuerdo y la frase varía según la fuente siendo para unos "Si puede ocurrir, ocurrirá" y para otros "Si hay más de una forma de hacer un trabajo y una de ellas culminará en desastre, alguien lo hará de esa manera". Todas estas versiones no hacen nada más que confirmar la ley y se le podría aplicar aquello de "Si hay una forma única de contar algo, de inmediato surgirán otras formas de hacerlo".

La ley de Murphy es básicamente pesimista en todo sus sentidos. Porque, a raíz de la frase original, surgieron toda una serie de artículos que se fueron añadiendo, y que no era nada más que una confirmación de que el mundo no funcionaba, sugiriendo que en todas las cosas hay un impulso negativo que termina en desastre. A pesar de que en realidad parezca una soberana estupidez y que la mayoría de tales leyes son simples y contundentes, no deja de tener interés, que de un enunciado, lleno de sentido del humor, pueda encerrar, en muchas ocasiones, verdades como templos y sean poseedores de una lógica aplastante. He aquí una muestra de tan hilarantes leyes:

EL DETERIORO DE LAS COSAS ES DIRECTAMENTE PROPORCIONAL A SU VALOR.

SI LO GUARDAS, NUNCA LO NECESITARÁS. SI LO TIRAS, SÍ.

TODO PEQUEÑO PROBLEMA TIENDE A AUMENTAR HASTA HACERSE IRRESOLUBLE.

SI SE ENCUENTRA BIEN, NO SE PREOCUPE. SE LE PASARÁ.

LA MEDIOCRIDAD SE REPRODUCE.

SI FUE MALO VOLVERÁ.

GUÁRDESE DEL DIA EN QUE NO TENGA NADA QUE LAMENTAR.

LOS SUCESOS FORTUITOS TIENDEN A SUCEDER TODOS JUNTOS.

SI LOS CABLES SE PUEDEN CONECTAR DE DOS FORMAS DIFERENTES, LA PRIMERA DE ELLAS ES LA QUE FUNDE LOS PLOMOS.

LA LLAMADA QUE LLEVA HORAS ESPERANDO SE PRODUCE EN CUANTO LLEGA USTED AL PORTAL.


CUANDO SE NECESITA TOCAR MADERA ES CUANDO NOS DAMOS CUENTA DE QUE EL MUNDO ESTÁ COMPUESTO DE ALUMINIO Y VINILO.


LAVAR EL COCHE PARA QUE LLUEVA NO SUELE DAR RESULTADO.

UNA PARTICULA QUE VUELA BUSCARÁ EL OJO MÁS PRÓXIMO.

NO DISCUTA NUNCA CON UN TONTO. PUEDE QUE LA GENTE NO APRECIE LA DIFERENCIA.

SI SE SIENTA EN SU MESA DURANTE QUINCE MINUTOS, USTED ACABA DE CONVERTIRSE EN UN EXPERTO.

UNA CONCLUSIÓN ES EL PUNTO EN EL QUE USTED SE CANSÓ DE PENSAR.

EL TRABAJO EN EQUIPO ES ESENCIAL. LE PERMITIRA ECHARLE LA CULPA A OTRO.

LAS PILAS DE LA CALCULADORA DE BOLSILLO, QUE HAN DURADO TODO EL CURSO, SE AGOTARAN DURANTE EL EXAMEN FINAL DE MATEMÁTICAS.

CUANDO REPASE SUS APUNTES ANTES DE UN EXAMEN, SE DARÁ CUENTA DE QUE LO MÁS IMPORTANTE ES ILEGIBLE.

EL 80 POR 100 DEL EXAMEN FINAL ESTÁ EXTRAÍDO DE LA CLASE A LA QUE FALTÓ Y DEL LIBRO QUE NO HA LEÍDO.

SI A UN BARRIL DE VINO SE VIERTE UNA CUCHARA DE DESECHOS, TENDRÉIS DESECHOS. SI A UN BARRIL DE DESECHOS SE VIERTE UNA CUCHARA DE VINO, TENDRÉIS DESECHOS.

SI TIENE QUE REDACTAR UN TRABAJO EN CASA, SE LE OLVIDARÁ DÓNDE VIVE.

SI GOLPEA AL MISMO TIEMPO DOS TECLAS DE LA MÁQUINA DE ESCRIBIR, LA LETRA QUE SALE EN EL PAPEL ES LA OTRA.

SI EL TITULAR DE UN PERIÓDICO ES UNA PREGUNTA, LA RESPUESTA ES "NO".

EN CUANTO LA AZAFATA SIRVE EL CAFÉ, EL AVIÓN ENTRA EN ZONA DE TURBULENCIAS, ES MÁS, SERVIR CAFÉ EN UN AVIÓN PRODUCE TURBULENCIAS.

EL QUE RONCA ES EL QUE SE DUERME PRIMERO.

SI TUVO QUE DEJAR EL COCHE A SEIS MANZANAS, ENCONTRARÁ DOS HUECOS JUSTO A LA ENTRADA DEL EDIFICIO.

EL CARRIL LENTO EN EL QUE HA ESTADO PARADO TANTO TIEMPO, EMPEZARÁ A MOVERSE CUANDO USTED SE HAYA CAMBIADO AL OTRO.

EL PRIMER BICHO QUE SE ESTRELLA CONTRA UN PARABRISAS LIMPIO LO HACE SIEMPRE A LA ALTURA DE LOS OJOS.

LA MANCHA QUE ESTÁ LIMPIANDO SIEMPRE ESTÁ AL OTRO LADO.

UN NIÑO NUNCA DERRAMARÁ NADA EN UN SUELO SUCIO.

CUANDO SE EQUIVOCA AL MARCAR, NUNCA ESTÁ COMUNICANDO.

CUANDO UN CUERPO SE SUMERGE EN AGUA SUENA EL TELÉFONO.

UNA GARANTÍA DE SESENTA DÍAS ES LA PROMESA DE QUE EL OBJETO SE AUTODESTRUIRÁ EL DÍA SEXAGÉSIMO PRIMERO.

LA EXPERIENCIA ES ALGO QUE SE CONSIGUE CUANDO YA NO SE NECESITA.

MARXISMO DESENFRENADO

No cabe duda de que los Hermanos Marx era unos tipos harto peculiares y no sólo por su películas en si mismas, sino por la actitud que tenían ante la vida y, sobre todo, en la forma en la que emprendían su trabajo. La locura anárquica en la pantalla se vertía de forma descontrolada en su forma de trabajar y no fueron pocos los directores que les tenían un miedo cerval.

Uno de los que tenía ese pánico era Leo McCarey que los estuvo evitando mientras pudo. Los Hermanos Marx llevaban tiempo intentando convencerlo para que rodase una de sus películas, pero el director siempre se había negado. Tal vez fuera porque McCarey era un ultra conservador católico hasta la médula y conciliaba poco con el carácter de los Marx, o por un miedo, más que fundado, a la nula disciplina que estos eran capaces de aportar, lo cierto es que siempre se pudo escabullir de semejante labor. De hecho, atisbó el momento apropiado en que los Hermanos Marx rompieron su contrato con la Paramount, para renovar el suyo, hecho que los díscolos actores aprovecharon para reconciliarse con el estudio. Fue así como McCarey se encontró con la ineludible tarea de rodar "Sopa de ganso", cuyo director, en un principio iba a ser Ernst Lubitsch, pero otros compromisos le impidieron hacerse cargo del proyecto. El resignado director abocado a trabajar con ellos terminó por decir: "Yo no quería de ninguna manera hacer este film con los Marx, estaban completamente locos. Era casi imposible reunir a los cuatro a la vez. ¡Siempre faltaba alguno!. Si, eran las cuatro personas más alocadas que he encontrado."

En el rodaje de "Plumas de caballo" sorprendieron un día a todo el mundo llegando puntualmente al trabajo, pero cada uno de ellos llevaba el maquillaje del otro. Zeppo imitaba a Groucho, Harpo se había dibujado el bigote y Chico iba con la peluca de éste. Comenta el director Norman Z. McLeod que en otro ocasión, nada más aparecer por la puerta, se abalanzaron sobre él, lo tumbaron en el suelo y le arrancaron los pantalones, hicieron una bandera con ellos y se pasearon por todo el estudio. Una de las constantes laborales de los Hermanos Marx era su escasa puntualidad y su tendencia a dispersarse en cuanto se presentaba la ocasión. En pleno rodaje de "Pistoleros de agua dulce", Zeppo se acercó al director y le preguntó si le hacía falta en un rato, a lo que éste le contestó que no, pero temiendo lo peor le preguntó "¿A dónde vas?", pensado que iría a realizar algún recado, pero Zeppo le gritó desde la puerta: "¡A San Francisco. Sólo estará allí un par de semanas!". El director se quedó sin palabras. Comentaba también McLeod que no era raro escuchar algún grito de alguna fémina del estudio. Ese sonido le ponía en guardia pues era evidente que Chico y Harpo perseguían a alguna pobre inocente: "Una joven que pasaba por allí está corriendo para salvar su vida, perseguida a toda máquina por Chico y Harpo. Si Chico la coge, pocos segundos después se puede ver a Harpo saliendo de algún sitio y dando bocinazos con expresión de loco. Luego la persecución vuelve a empezar." Por su parte, Groucho era incapaz de respetar las señales del suelo y actuar con tales referencias y salía corriendo, de un lado a otro, repitiendo sus genialidades a los cuatro vientos, pero fuera de cámara y micrófono.

La actriz Lillian Roth, que actuó junto a ellos en "El conflicto de los Marx", nos relata lo difícil que era rodar con ellos: "Era algo muy parecido a un circo. En primer lugar Zeppo, el más joven, entró tranquilamente en el estudio hacía las nueve y media de la mañana. A las diez alguien recordó que había que telefonear a Chico para despertarle. Entre tanto apareció Harpo y al ver que faltaban la mayor parte de los actores volvió a desaparecer. Más tarde se lo encontraron dormido en su camerino. En ese momento llegó Chico. Groucho, que había estado jugando al golf, llegó algo después con su bolsa de palos colgada del hombro. Entró andando con las rodillas dobladas, se sacó el puro de la boca y con una demencial mirada de reojo anunció: "¿Alguien quiere almorzar?". Volvieron al trabajo a media tarde, y antes de que nadie se diera cuenta ya era las cinco, de modo que lo dejaron."

Fueron también numerosas anécdotas las que se cuentan de su relación con el productor Irving Thalberg. En su despacho no fueron pocos los incidentes entre los actores y el conocido productor. Este les hacía esperar siempre antes de entrar en su despacho y, en una ocasión, los Hermanos Marx comenzaron a fumar y echar el humo por debajo de su puerta para que éste creyera que había un incendio. En otra ocasión, en la que no quería recibirles, éstos aprovecharon la ausencia de su secretaria para bloquearle la puerta con varios muebles y archivos. La más demencial transcurrió cuando en una reunión, Tharlberg los abandonó por un rato para acudir a una cita, y cuando volvió se los encontró sentados en el suelo desnudos y asando patatas en la chimenea.

Margaret Dumont, sin duda el cuarto hermano, aunque lo fuera en la vida real Zeppo, nunca entendió el humor de los Marx y fue una paciente y entregada actriz que supo aguantar, como pudo, el incesante estado febril de sus compañeros de reparto. Margaret siempre interpretaba a la viuda acaudalada a la que Groucho intentaba seducirla, sobre todo para sacarle los cuartos o para vivir sin dar golpe. La sufrida actriz comentaba su impresión sobre tan caótico grupo: "En el ensayo general llevaba un vestido de gasa con mangas largas. Conocí a Harpo cuando me encontré su pie en una de mis mangas. Después de tres semanas como compañera de Groucho casi sufro un ataque de nervios. Me empujaba, me quitaba las sillas cuando iba a sentarme; cocinaba solomillos en la chimenea de mi apartamento, me ponía ranas en el baño y me hacía la vida imposible tanto sobre el escenario como fuera de él. Pero no me arrepiento de haber estado con ellos. Los quiero."

Los Hermanos Marx fueron los impulsores de un estilo genuino de hacer humor, loco, desquiciado, ingenioso, pero, en el fondo, quizás no hicieron más que ofrecernos la imagen de quienes eran realmente, sin un ápice de impostura. Ellos no actuaban, se mostraban como eran, o quizás sus personajes y su vida real se habían agitado tanto, que ya sólo eran un perfecto cóctel de ambos mundos.

EN EL SET DE RODAJE

El cine es un regalo para muchos de nosotros, nos traslada en la pantalla a un laberinto de sueños imposibles y nos permite una evasión auténtica. Pero hay una parte fundamental del mito que se sostiene en la gente que lo hace posible, desde el director, al compositor de la banda sonora, hasta el que lleva los cafés, pasando, naturalmente por los actores. Si una cámara imaginaria realizara una toma hacia atrás de una escena cualquiera, veríamos a toda una legión de hombres y mujeres que se mueven entre focos, decorados y cables, haciendo posible el milagro. El cine es también esos descansos entre toma y toma, esas largas charlas con actores, risas y llantos, en resumidas cuentas un pequeño mundo que nos posibilita, una vez terminado el trabajo, proyectarlo en una pantalla y hacernos felices durante un buen rato o durante toda una vida.

Sergio Leone enseña como hay que golpear con una porra, de forma profesional, en el rodaje de "Erase una vez en América".

El equipo de "Metrópolis" intenta, por todos los medios, hidratar y refrescar a la actriz Brigitte Helm, encerrada en su claustrofóbico traje.

Hitchcock se atreve hasta con el león de la Metro.


Stanley Kubrick intenta encontrar la salida del laberinto de "El resplandor".


Por el aspecto de los dos, Humphrey Bogart y Raoul Walsh, no sabemos quien estuvo huyendo de la policía en "El ultimo refugio".


Gary Cooper intenta encontrar la postura adecuada para descansar en el rodaje de "Veracruz".

Choque de trenes. Ante la mirada de Robert Aldrich, Joan Crawford y Bette Davis discuten sobre la escena de la playa, guión en mano, de "¿Qué fue de Baby Jane?".

Joseph L. Mankiewicz dialoga con Elizabeth Taylor, aunque su máxima preocupación es que "Cleopatra" no le lleve al abismo.

William Wyler, en un momento de relajación del rodaje de "Los mejores años de nuestra vida", hace piruetas en una moto diminuta.

Steve McQueen, Faye Dunaway y Paul Newman se cuentan un chiste en un descanso del rodaje de "El coloso en llamas". Antes de eso, hubo sus más y sus menos para ver quien de los dos divos salía primero en los títulos de crédito. Solución, uno a la izquierda y abajo y otro a la derecha y arriba.

Ramón Menéndez Pidal visita el rodaje de "El Cid", en calidad de asesor histórico, mientras le saluda Anthony Mann ante la sonrisa de Charlton Heston.

Kevin McCarthy y Dana Wynter permanecen inmóviles, en su escondite en la mina abandonada, y observan las indicaciones del director de "La invasión de los ladrones de cuerpos" Don Siegel.

Sidney Lumet repasa el guión con Paul Newman y Lindsay Crouse, abogado en redención y testigo sorpresa, en la magistral "Veredicto final".

Irvin Kershner y Harrison Ford contemplan divertidos la mesa del juego en donde C3PO y R2-D2 dejaron ganar a Chewaka. No obstante, este es el rodaje de "El imperio contraataca".


José Ferrer visita el set de "Moby Dick" ante un Huston, aparentemente enfadado, y un Gregory Peck estoico.

Don Vito (Marlon Brando) estaría satisfecho de recibir a Coppola en la boda de su hija en "El padrino". Claro que este último parece muy ocupado organizando el baile de actores y figurantes.

Hedy Lamarr escucha atentamente a Cecil B. DeMille en el rodaje de "Sansón y Dalila"; quizás le está dando instrucciones de cómo cortarle la melena a Victor Mature.

John Ford observa, de mala gana, el beso entre Jeffrey Hunter y Constance Towers en "Sargento negro", ¿o será cosa del parche en el ojo?.

Una foto que representa a la perfección el odio visceral que se tenían Werner Herzog y Klaus Kinski. ¿Pretendía realmente degollar el actor a su director en el rodaje de "Cobra verde"?.

Al final de "Teléfono rojo. ¿Volamos hacia Moscú?" había una escena en la que los personajes encerrados en la sala de guerra iniciaban una batalla de lanzamiento de tartas. A Kubrick le pareció algo ridícula y se eliminó del montaje final. En la foto podemos ver a Peter Sellers y a un George C. Scott muy afectado por el impacto de una tarta.

EL SOL FUE DEVORADO POR UN DRAGON

Después de los incidentes ocurridos con Blogger, en los que muchos nos sentimos algo desvalidos y, otros tantos, avisaban sobre la venida del apocalipsis y otras catástrofes diversas, plenas de malas vibraciones, he recordado que a nuestros antepasados les producía similar efecto fenómenos como los eclipses.

En la antigüedad cualquier cambio en la vida cotidiana era tomado con sorpresa y en algunos casos con extremada inquietud. En ese sentido, los eclipses, tanto de Sol como de Luna, eran tomados con severa preocupación. Que el astro rey se ocultara en pleno día hasta desaparecer era algo que no podía traer bueno augurios. Muchos monarcas y gente erudita se preocuparon por anticiparse a la jugada y algunos manejaron en su provecho un conocimiento que podía suponer una dosis adicional de poder.

En el año 562 a. de C. los lidios (aliados de los espartanos) se enfrentaban en una cruenta batalla contra los medas del persa Ciro. El 28 de mayo tuvo lugar una batalla, a plena luz del día, que a la postre sería decisiva. En esa misma fecha hubo un eclipse que ya había vaticinado el matemático heleno Tales. El historiador Herodoto narra así los acontecimientos: "Justo cuando la batalla estaba en su punto culminante, el día quedó repentinamente mudado en noche. Los medas y los lidios, cuando observaron el cambio, dejaron de combatir, y tanto unos como otros mostrándose ansiosos por llegar a un acuerdo". Los combatientes se tomaron aquella señal como un acto divino que expresaba así su disconformidad, y no dudaron ni un momento en detener la batalla, con lo cual se evitó un derramamiento de sangre innecesario.

En el transcurso de su cuarto viaje al nuevo mundo, Cristóbal Colón llegó con sus barcos en un lamentable estado a las costas de Jamaica. Escaso de alimentos, y ante el temor de un motín, se solicitó ayuda a los lugareños que, en un principio, colaboraron activamente en trueques diversos, pero que al cabo de un tiempo terminaron por abandonar, negándose en rotundo a abastecer los navíos españoles. No había forma humana en hacerles cambiar de idea y Colón, sabiendo que el 29 de febrero se produciría un eclipse lunar, reunió a todos los reyezuelos de Jamaica y les amenazó con hacer desaparecer la Luna si no continuaban con el suministro solicitado de los pertrechos necesarios. Los lugareños estallaron en carcajadas y se dieron la vuelta, pensado que aquello era una bravuconada sin sentido con el único fin de asustarlos. Naturalmente, esa noche, aterrorizados por la desaparición de nuestro entrañable satélite, acudieron a Colón para que todo volviera a la normalidad a cambio de restablecer el suministro deseado.

Sin embargo el hecho más curioso sucedió en China en el año 2640 a. de C. Se creía por entonces que los eclipses eran provocados por dragones que devoraban el Sol. Los astrónomos eran capaces de vaticinarlos con suficiente antelación, como para reunir a toda la población disponible que procedían a realizar mucho ruido para espantar al dragón y así evitar que se comiera el Sol. El emperador Huangg Ti había nombrado a dos astrónomos reales, Hsii y Hoo, para que estuvieran alerta sobre tal fenómeno, pero aquel año se produjo el eclipse de forma inesperada y el temido dragón comenzó a tragarse el Sol, sin que hubiera tiempo material para reunir a suficientes personas que blandieran gongs que pudieran espantar al dragón. Afortunadamente éste quedo saciado y se marchó, posibilitando que el Sol volviera a su lugar en el cielo. El emperador, asustado con lo que podía haber sido un desastre absoluto, convocó a sus astrónomos que, como excusa, argumentaron que se encontraban en un estado absoluto de embriaguez y no fueron capaces, pues, de anticiparse a los acontecimiento. Lógicamente, ambos amantes del licor, fueron ejecutados sin dilación.

PROBLEMAS CON BLOGGER

En el día de ayer hubo un problema con blogger que no permitía el acceso a modificar datos o publicar artículos. En un principio pensé que era un problema de mi blog, pero gracias a un correo recibido por el amigo natsnoC, del blog Chez Morena, en el que me indicaba que también tenía problemas, me he dado cuenta que afecta a la blogosfera en general. De hecho, hoy se puede escribir y espero que publicar, desde luego si me estáis leyendo es que este artículo no se me ha ido al limbo. He observado también que un entrada que tenía como borrador ha desaparecido antes de poder publicarla, y que los últimos comentarios, tanto de mi blog como de otros, ya no aparecen. En varios comunicados, los técnicos de Blogger nos piden calma y tranquilidad , que están trabajando a marchas forzadas en solucionar el problema y que intentarán por todos los medios recuperar la información perdida. Habrá que andar con pies de plomo para evitar perder lo que se haya escrito, pues muchos artículos son fruto de la inspiración y un buena dosis de tiempo y sería una pena perderlos. Como decían en un comunicado de guerra: " Tranquilidad y café, mucho café". Saludos.

SAGAS CINEMATOGRAFICAS (II)

JURASSIC PARK
CONSIDERACIONES GENERALES: Nuevo paso adelante en los efectos especiales con un Spielberg que nos devolvía, en determinados momentos, lo mejor de sí mismo.
LA MEJOR: La primera vez que vimos aquel Tiranosaurio, amenazante en una noche de lluvia infernal, nos quedamos pegados a la butaca.
LA PEOR: Su tercera propuesta ya solo puede convencer a los fanáticos de los dinosaurios y, además, Spielberg ya no estaba detrás de las cámaras.

TERMINATOR

CONSIDERACIONES GENERALES: Uno de los mitos por excelencia de la ciencia-ficción contemporánea y la apuesta más sólida de un, entonces casi novato, James Cameron. Profecía mesiánica surgida de una futura guerra contra las máquinas, que nos proyecta un mañana sórdido y un presente esperanzador.

LA MEJOR: Me debato entre la primera y la segunda entrega, aunque soy de la opinión de que esta última fue, en realidad, una versión mejorada de la original.
LA PEOR: Se la disputan entre la tercera y la cuarta, que a mi no me parecen tan malas como se suele comentar. Me gusta ese papel de outsider del héroe John Connor, especie de vagabundo al margen de la normalidad y ese final pesimista, cargado de leyenda, de "Terminator 3, la rebelión de las máquinas". En cuanto a "Terminator Salvation", parece más una secuela de Mad Max que del film ideado por Cameron. Aún nos deben la película donde contemplemos, de una vez por todas, la guerra total entre humanos y máquinas.

TOY STORY

CONSIDERACIONES GENERALES: Inicio del mito PIXAR, que como Miyazaki, cuenta entre sus producciones multitud de grandes obras de la animación. John Lasseter y equipo ofrece siempre una calidad adicional en sus creaciones, tanto en guión como en estilo visual.

LA MEJOR: La última entrega, porque esa despedida final me hizo soltar alguna lagrimilla como representación sincera del adiós a la infancia.
LA PEOR: Lógicamente ninguna.

RESIDENT EVIL

CONSIDERACIONES GENERALES: Los aficionados, que disfrutamos con el juego, nos sentimos defraudados con el inicio de la saga muy lejos del espíritu inquietante y la ambientación original.

LA MEJOR: Podría ser "Resident Evil 3, Extinction" por presentarnos un futuro desolador, aunque tampoco sea para lanzar las campanas al vuelo.
LA PEOR: El inicio de la saga por ser tan aséptica en un género que tiene otros fundamentos.

POSESION INFERNAL
CONSIDERACIONES GENERALES: Una nueva forma de expresar el cine de terror utilizando la puesta en escena de un joven San Raimi con aire fresco. Forja del mito Bruce Campbell, que en cada nueva entrega parecía convertirse en un dibujo animado.

LA MEJOR: "El ejército de las tinieblas" por original y divertida y por su amable homenaje al cine de Harryhausen.
LA PEOR: Su segunda entrega por repetir esquema.

LA MOMIA
CONSIDERACIONES GENERALES: Con Indiana Jones fuera de servicio, supo mantener caliente el fuego de la aventura, con una propuesta cien por cien cine palomitero sin más complicaciones
LA MEJOR: La primera y la segunda por sus efectos especiales, por presentarnos un malo con carisma y por no aburrir.
LA PEOR: Su tercera entrega demuestra síntomas evidentes de agotamiento. Demasiada momia para explotar el mito, aunque ya se habla de una nueva criatura azteca.

LA PROFECIA
CONSIDERACIONES GENERALES: Terror eficiente con buena planificación, guión, reparto de primera y una banda sonora magistral de Jerry Goldsmith.
LA MEJOR: Sin duda la primera con ese espíritu inquietante que domina toda la película y por esa última toma, que pone la guinda a una perfecta narración por parte de Richard Donner.
LA PEOR: La entrega final, por ser una conclusión tan poco atractiva como emocionante.

DEPREDADOR
CONSIDERACIONES GENERALES: Versión visceral y musculada del mito de "Alien, el octavo pasajero", plena de acción de la mano de un siempre interesante John McTiernan.
LA MEJOR: Su primera entrega, por su explosión física y aire primitivo de esa lucha final en la que la supervivencia primigenia es la única salida.
LA PEOR: La segunda parte no logra mantener el ritmo de la primera y además cuenta con un doblaje infernal. Para provocar al personal, y suponiendo que "Alien vs Predator" corresponda a la saga, debo decir que soy de los pocos a los que le gusta este crossover ambientado en una pirámide bajo el hielo.
ACORRALADO
CONSIDERACIONES GENERALES: Nacimiento del mito de Rambo, icono de los 80 bajo la influencia de la era Reegan y de la vuelta atrás a la guerra del Vietnam.
LA MEJOR: "Acorralado" es un film de acción ciertamente interesante y muy a tener en cuenta.
LA PEOR: Su tercera entrega, porque el personaje empieza a ser una caricatura de sí mismo. La segunda funciona bien como película de acción a pesar de su tufillo ideológico y la última "John Rambo", es una masacre de vísceras y sangre sin diálogo que aprenderse.

MAD MAX
CONSIDERACIONES GENERALES: La saga post-apocalíptica por excelencia y el surgimiento de un personaje hierático de leyenda.
LA MEJOR: "Mad Max 2, el guerrero de la carretera", por superar su propuesta original y por servir de inspiración a futuras producciones del género. Aún recuerdo el anuncio de televisión que decía: "En un mundo sin petróleo, donde los hombres devoran a los hombres, deseará que Mad Max esté cerca".
LA PEOR: La primera me parece mortalmente aburrida para ser un film de acción y la tercera tampoco me seduce demasiado.