BALADA TRISTE DE TORRENTE

Alex de la Iglesia y Santiago Segura son dos tipos que me caen bien, quizás sea porque conectan con el subconsciente de la época a la que pertenecemos. Todos esos iconos y referentes culturales nos resultan muy familiares para los que nacimos a mediados de los 60. Como directores, no obstante, existe cierto abismo insalvable entre ambos. Alex es un director con todas las de la ley, mientras Segura juega a medias con la profesión. Pero los dos pasan, a mi juicio, por cierta crisis de creatividad acentuada por sus dos últimas propuestas.

El mayor logro personal de Santiago Segura es sin duda el personaje de "Torrente", referente español en las taquillas, que a pesar de su indudable caspa carpetovetónica, ha sido más de una vez el auténtico salvador del cine español en cuanto a recaudación se refiere. En 1998 llega el estreno de la primera entrega de la saga, "Torrente, el brazo tonto de la ley", toda una suerte de humor chusco y ordinario, pero que encerraba algo más que eso. A lo largo de la película se nos describía, con cierta soltura, al personaje y su entorno, su personalidad, su forma de vida, su hábitat y toda una galería de personajes a cual más pintoresco. Pero todo ello tenía una coherencia narrativa, aparte de contar con actores profesionales, algo que a la larga resultaría más que significativo. Momentos divertidos, casi todos, e incluso escenas para recordar, sobre todo las que reflejan el patetismo de un personaje a la deriva. El instante de un Torrente que no deja de beber más y más, ante las suplicas del camarero, un estupendo Luis Cuenca, en ese plano general, tiene cierta prestancia. Un recuperado Tony Leblanc nos regala una escena magistral en ese enfrentamiento suicida ante el malo de turno, Manuel Manquiña. Algunos pensarán "¡Este Cahiers está loco, si es Torrente, un auténtico excremento!", pero no sé, había algo que le hacía ser más interesante de lo que a simple vista quería parecer. Sin embargo, aquello fue un rotundo espejismo, pues aquella propuesta se iba embruteciendo cada vez más. El hecho de que algunos famosos se prestaran a ofrecer sus cameos, y algo más, en cada entrega, y ese afán por la colección de "amiguetes" fue lo que dio al traste con toda la saga. Para comprobarlo es suficiente si comparamos a los que han interpretado al personaje que ayuda a Torrente en cada ocasión. En la primera, nos encontramos a un Javier Cámara, un actor en toda la regla, en la segunda a Gabino Diego, también actor, en la tercera bajamos un peldaño en calidad y nos topamos con José Mota y, en la recién estrenada cuarta parte, bajamos directamente a los infiernos con Kiko Rivera, un sujeto que necesitaría un análisis detallado para explicar una popularidad más que surrealista, en alguien sin atractivo físico ni carisma, que basa su éxito en una gracia más que discutible. La intervención de actores profesionales ha mermado de forma brutal a cambio de personajes populares y eso se nota considerablemente. No se cuanto le han pagado a Belén Esteban por su escaso papel, pero, si lo hubiera realizado gratuitamente, ya se hubiera tirado el dinero. En cada entrega la calidad ha sido inferior a su precedente y en "Torrente 4: Lethal Crisis" nos hemos sumergido directamente en las cloacas de la infamia. Apenas se podrían rescatar un par de momentos de semejante despropósito, demasiado escaso bagaje de un Santiago Segura y su personaje que se reiteran hasta la saciedad en bromas escatológicas que no desagradan, simplemente aburren y eso, en una propuesta como esta, es un delito que, probablemente, hará ganar más dinero a sus perpetradores aunque, tarde o temprano, su público se cansará de tanta nadería.

Con el corto "Mirindas asesinas" se podía vislumbrar que quien filmaba semejante historia encerraba cierto potencial, tal y como sería confirmado con la muy estimulante "Acción Mutante", ejercicio valiente en un país en el que el género de ciencia-ficción era poco menos que una quimera. Después vendría "El día de la bestia", la que en mi opinión es la mejor película de la filmografía de Alex de la Iglesia, y en donde, por cierto, Santiago Segura hacía un más que meritorio papel. Los posteriores trabajos mantuvieron cierta regularidad y, a pesar de lo que se dice, siempre me parecieron muy interesantes "Muertos de risa" y "Crimen ferpecto". Tras la realización de "Los crímenes de Oxford", una magnífica caja vacía envuelta en un bonito papel de regalo, se propuso llevar a la gran pantalla la adaptación del cómic "La marca amarilla", proyecto ambicioso que pretendía contar como actores principales a Kiefer Sutherland y Hugh Laurie. Pero, al igual que "Fu Manchú", el proyecto se fue al traste por falta de presupuesto. Me pregunto si de haber aceptado dirigir la cuarta entrega de Alien, sus problemas financieros no tendría otro cariz mucho más alentador. El caso es que, entre tantas propuestas frustradas, nos llegó casi sin querer "Balada triste de trompeta", historia de dos payasos que se odian con el trasfondo de la postguerra. En un principio pensé que Alex de la Iglesia se nos repetía sin remedio, con un argumento ya explotado en "Muertos de risa", y lo cierto es que, en cierta medida, existe un parecido razonable. La película comienza bien, con unos soberbios títulos de crédito, y continúa aceptablemente. Pero, a mitad del rodaje da la sensación de que el director ya no sabe que hacer ni con la historia ni con los personajes, así que tira por la calle de en medio, o mejor dicho monte arriba, y lanza al actor principal, Carlos Areces, en pelota picada a recorrer como un poseso bosques y montañas en un delirio sin sentido que terminará en lo más alto de la cruz del Valle de los Caídos. Aparte del frenesí, Alex de la Iglesia, construye una mutilación simbólica de las dos Españas, aspecto que estaría muy bien en otro contexto que no invite directamente a la locura. Como en muchas de sus películas, los actores terminan colgados al borde de un abismo, que no es otro que la falta de un guión mínimamente consistente. Muchos elogiaron en su día "Balada triste de trompeta", entre ellos el Festival de Cine de Venecia que le otorgó los premios a la mejor dirección y guión pero, particularmente, aún espero a ese Alex de la Iglesia inspirado, porque existe materia prima de calidad, la de un director de oficio y conocimiento más capacitado de lo que habitualmente demuestra.