GRUPO 7

Algo intangible me sucede últimamente con cierto tipo de propuestas, que, independientemente de su calidad, parecen que parten con el beneplácito del público, que utilizando aquello tan eficiente, y en cierta medida sabio proceder, del boca a boca, configuran una determinada película hasta convertirla en algo más que un simple ejercicio de entretenimiento banal. "Grupo 7" comenzó de puntillas, sin apenas demasiado ruido y se ha ido componiendo como un proyecto de más entidad y vigor de lo que a simple vista podría parecernos. Mi interés fue creciendo conforme el film de Alberto Rodríguez iba cosechando tan buenas críticas como opiniones. Parecía una propuesta interesante y el argumento no carecía de interés. Un grupo de policías limpiando las calles de Sevilla de delincuentes ante el acontecimiento de la Expo del 92, parecía un buen punto de partida.

Como siempre, advierto al lector que aún no la haya visto que, a partir de ahora, puedo desvelar partes del argumento que darían al traste con el factor sorpresa, si es que la película fuera capaz de atesorar tal virtud, cosa que dudo bastante. El comienzo no es malo, pleno de acción y bien filmado nos traslada por los tejados de la ciudad de Sevilla en una persecución bastante decente, salpicada de violencia y mamporros policiales. Después un momento de relajo, de introspección, de vida cotidiana de los protagonistas. El esquema de hostias-persecuciones, seguido de sosegada reflexión se repite constantemente. La acción deja de ser interesante y se convierte en una repetición machacona  de violencia, consistente en sacudir con energía inusitada a los chorizos y quinquis, de redadas de alijos de droga en sus perfectos paquetes rectangulares encontrados sin  demasiada dificultad. Si los grises del franquismo repartían leña sin reparo, los componentes del Grupo 7 no se quedan atrás y dan más estopa que Mazinger Z a uno de los brutos mecánicos del Doctor Infierno. De tal forma queda configurado tan estereotipado grupo de policías, que parecería una perfecta comparsa de imitadores de Harry el sucio.

El problema fundamental es que no existe una trama mínimamente elaborada, todo queda relegado a la repetitiva actividad de la presión policial, tan mecánica que aporta nula convicción a la historia que pretende contar. Tema aparte serían los momentos en que la acción deja paso a una mortecina y aburrida constatación de las vidas privadas de los protagonistas, sin interés y que en lugar de ofrecer profundidad a los personajes no logra más que indiferencia latente. Existe otro aspecto elaborado torpemente y es el referente al transcurso del tiempo, de los años en los que sucede la historia, tan mal planificado que parece que contiene tan sólo el paso de unas cuantas semanas, a pesar de los insertos del progreso de las obras de la Expo del 92. Tal problema queda patente en la evolución del personaje interpretado por Mario Casas, que al principio del film aparece como un novato timorato falto de experiencia, y a los pocos minutos se ha transformado en un tipo brutal, capaz de sacudir la cabeza del traficante de turno con un martillo. Su relación con el veterano del grupo, Antonio de la Torre, podría sugerir un aprendizaje al uso o, en otro sentido, lo que se ha llamado como "quijotización de Sancho", que no es otra cosa que la superación del maestro. Pero aquí no ocurre semejante proceso, aparte de la falsa empatía entre ambos personajes, tan incomunicados como dos muros de piedra paralelos. 

En cuanto a los actores, existe el criterio generalizado de que Mario Casas es un lastre, mientras Antonio de la Torre realiza un trabajo magnífico. Es cierto que el primero no es un actor aún demasiado potente y, en esta película, su papel no le acompaña en absoluto. Es un traje que no le viene a la medida y que probablemente merecía un actor de más fuste. Antonio de la Torre navega en todo el metraje con el automatismo de una estatua de mármol. La colocan en distintos escenarios y sigue siendo una estatua. Sus escasos diálogos y su rostro serio no convierten su actuación en magistral. Empleando su pose como coartada de la contención o la economía gestual no es suficiente para obtener tan desproporcionados méritos. En una escena de la película Mario Casas ayuda a de la Torre a llegar a su casa, se supone que por la ingesta de alcohol, aunque más bien parece que la tan cacareada economía gestual le impide ni tan siquiera andar. Por encima de ambos protagonistas están tanto Joaquín Núñez, el policía entrado en kilos, y Estefanía de los Santos, la prostituta traficante "La caoba". Tanto su relación de amor y odio como sus actuaciones merecen cierta consideración. Otro aspecto a resaltar es la dificultad de entender los diálogos, cimentada en la deficiente capacidad de vocalizar en muchos de los actores, especialmente en Mario Casas, que necesitaría ser subtitulado.

El intento de introducir un malo al uso en la historia no cuaja con demasiada fortuna, quizás porque queda a medio camino entre un figurante y alguien que merecía más peso argumental. No cuadra demasiado la trayectoria del personaje, y tanto la escena de la humillación del Grupo 7, por parte de una tribu de parias y traficantes, como la venganza final no ayudan en exceso a consolidar semejante perfil. Sin embargo, es todo un acierto el escenario de un bar con ínfulas de templo religioso, cargado de adornos, de flores y figuras cofrades, toda una suerte de imaginería visual que representa a la perfección la identidad de una ciudad.

Estoy seguro que la opinión que tengo sobre "Grupo 7", expuesta en esta entrada, no será del agrado de muchos que la consideran una película notable. De hecho, en la conocida web FilmAffinity la nota más baja que alcanza es la de cinco estrellas, algo no carente de méritos, para un lugar en donde "Centauros del desierto" ha sido capaz de obtener en algunas críticas tan sólo dos. Entiendo que el film de Alberto Rodríguez tiene muchas buenas intenciones, pero, en mi humilde opinión, mantiene una carencia de riqueza argumental más que evidente. Pero como bien decía al principio, algo intangible me sucede ultimamente. Será que me invade un inconformismo recalcitrante y, desde luego, subjetivo.